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# Recursos Sonoros Audiovisuales

Blas Payri

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- [XML Sitemap](https://sonido.blogs.upv.es/sitemap.xml): Contains all public & indexable URLs for this website.

## Páginas

- [Presentación](https://sonido.blogs.upv.es/) - Este sitio web se dedica a describir y poner ejemplos de los diferentes recursos sonoros en el audiovisual, incluyendo la música, el sonido diegético y la voz. Está pensado para que pueda ser utilizado en asignaturas y en investigación sobre sonido y música audiovisuales, y en general, para el análisis audiovisual. Todos los materiales están
- [Música de acompañamiento y canción diegética](https://sonido.blogs.upv.es/relacion-con-la-diegesis/musica-paradiegetica-y-cancion-diegetica/) - En las comedias musicales, donde todo el discurso está cantado, generalmente acompañado de una orquesta invisible (que llamaremos paradiegética) que cumple a la vez las funciones de música extradiegética y acompañamiento cuasi-diegético del canto de los personajes, sin requerir justificación alguna en la diégesis (ver por ejemplo el extracto de Los paraguas de Cherbourg). En
- [Continuidad y elipsis](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/continuidad/) - La primera tarea en la postproducción del sonido es la creación de la continuidad a partir del sonido directo y de los ambientes y atmósferas que se añaden. En particular, el cine y el audiovisual convencionales se basan en la creación de escenas a partir de múltiples tomas, siendo el vaivén entre plano y contraplano
- [Montaje de condensación de trayecto](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/montaje-de-condensacion-de-trayecto/) - Música para suspender el transcurso del tiempo diegético en la Princesa Mononoke (Miyazaki, 1997) En el caso de la Princesa Mononoke, tenemos el tema de la epopeya de Ashitaka que acompaña el inicio de su peregrinación. Esta música absoluta hace que el tiempo transcurrido entre los planos de inicio y fin pueda ser desde unas
- [Interrupción de la música](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/interrupcion-de-la-musica/) - La música extradiegética nos hace entrar en el mundo de la emoción, los sentimientos o la subjetividad Suspende el tiempo Disminuye la sensación de realidad El sonido ambiente nos hace estar en el mundo real, el tiempo que pasa Cuando la música se para inesperadamente, pasamos del mundo emocional a la realidad Este efecto funciona
- [Música diegéticamente ambigua y música emanación](https://sonido.blogs.upv.es/relacion-con-la-diegesis/musica-diegeticamente-ambigua/) - Con este término definimos los elementos musicales que parecen emanar de la escena sin que exista una fuente verosímil que la convierta en diegética. La música diegéticamente ambigua tiene todas las características de la música diegética (mezcla, auricularización, género musical popular o congruente con la escena), excepto que no hay una fuente verosímil. Podemos llamar "música emanación"
- [Sumario recapitulativo](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/sumario-recapitulativo/) - Al inicio de las series, se hace un recapitulativo o sumario de lo ocurrido "en capítulos anteriores". Este sumario puede tener varias estrategias: voz narradora extradiegética que resume lo acontecido, mientras se muestra lo que se describe recortes del diálogo original seleccionados para recomponer una historia resumida una combinación de ambos En cuanto al sonido no vocal,
- [Montaje paralelo](https://sonido.blogs.upv.es/relacion-con-la-diegesis/superposicion-de-diegesis/montaje-paralelo/) - En el montaje en paralelo de dos escenas puede darse que la música diegética de una escena se superponga en la diégesis de la otra escena. La prolongación de la música de una escena tiene una implicación narrativa más fuerte para el espectador. Podemos esquematizar en el gráfico siguiente el funcionamiento de la música superpuesta: la
- [Relación con la diégesis](https://sonido.blogs.upv.es/relacion-con-la-diegesis/) - Podemos distinguir la relación del sonido con la narración audiovisual, con las dos categorías generalmente aceptadas: Diegético: todo lo que está ocurriendo en la escena y que los personajes oyen Extradiegético: lo que no oyen los personajes (típicamente la música incidental, las narraciones en off) Podemos establecer más categorías dentro de la relación a la
- [Música de transición](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/transiciones-y-elipsis/musica-de-transicion/) - Música de transición entre escenas en Forbrydelsen 1x10. La utilización de una música extradiegética como música de transición es un recurso muy utilizado, sobre todo en series de televisión de tipo sitcom, donde el sonido diegético no permite tener un contraste marcado. Como la mayor parte de las escenas transcurren en interiores no siempre muy
- [Enlace narrativo](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/encabalgamiento/enlace-narrativo/) - El anticipo del sonido para crear un encabalgado genera un enlace narrativo, generalmente la escena de donde emana el sonido "influye" en la escena donde se ha superpuesto el sonido encabalgado. Uniendo escenas con la música Ejemplo de anticipo con función de enlace narrativo en The Journeyman, cap. 1 Otro ejemplo se puede encontrar en Boardwalk
- [Música diegética y continuidad](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/transiciones-y-elipsis/discontinuidad-de-musica/) - La música es un elemento sonoro muy estructurado en el tiempo, y cualquier ruptura del discurso musical destaca mucho es inmediatamente detectada por el oyente, incluso más aún que una ruptura en el lenguaje hablado. Por eso, la música diegética tiene un gran poder para crear continuidad o elipsis, ya que está ligada directamente al
- [Sonido Ambiente y Acción](https://sonido.blogs.upv.es/sonido-ambiente-y-accion/) - El concepto de sonido ambiente engloba varios elementos de naturaleza diferente, y que corresponden a procesos diferentes en la grabación y montaje del sonido. Por un lado, Michel Chion distingue entre sonido ambiente o sonido territorio (Chion 2012 § 32) y elementos de decorado sonoro (Chion 2012 § 32). A su vez, en el campo
- [Escansión y puntuación](https://sonido.blogs.upv.es/relaciones-temporales/escansion-y-puntuacion/) - Los términos de escansión y puntuación tienen un origen lingüístico, y de hecho se refieren esencialmente a la relación temporal que la voz (diálogos, off) mantiene con la imagen y los otros sonidos. Chion (2012 §68) utiliza el término de escansión que viene de la poesía y su métrica, como lo define Moliner escansión (del lat.
- [Inicio clásico y preludio musical](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/inicio-clasico-y-preludio-musical/) - En las películas “clásicas” por defecto se empieza y se acaba con música extradiegética. La música inicial es particularmente importante por las funciones que cumple: la función delimitadora (Román, 2008: 128): indica el inicio de la película. Como toda función teatral u operística, suele haber una música o elementos sonoros que indican que empieza la
- [Doblaje](https://sonido.blogs.upv.es/doblaje/) - El doblaje de un idioma a otro de los productos audiovisuales implica obviamente una transformación del sonido, no solamente del contenido verbal. Podemos ver en el siguiente esquema una representación de los elementos que se modifican o se conservan en la banda internacional: Esquema de los elementos que componen la banda internacional en el cine
- [Mezcla de música extradiegética](https://sonido.blogs.upv.es/mezcla/mezcla-de-musica-extradiegetica/) - Niveles de presencia de la música en Hunted 1x03 Música absoluta: distanciación con la realidad, suspensión del tiempo, efecto burbuja La música con una mezcla absoluta tiende a distanciarnos de la escena, ya que corta completamente el sonido diegético de dicha escena, lo que sería equivalente a un silencio diegético. Este efecto es particularmente manifiesto
- [Función informativa](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/funcion-informativa/) - La función informativa consiste en "dirigir la atención sobre eventos importantes que aparecen en pantalla" (Román 2008: 121). Distinguimos dos tipos de información: significadora: simplemente el hecho de que haya una música va a indicar que lo que ocurre en pantalla es significativo, que va a jugar un papel en la narración connotativa: además de
- [Interiorización subjetiva](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/interiorizacion-subjetiva/) - El a veces llamado "efecto burbuja" se consigue eliminando el sonido diegético, con lo que padecemos una desconexión con la realidad. Este efecto se puede conseguir igualmente con la música (extradiegética), haciendo que pase a ser absoluta y que elimine cualquier sonido diegético: en ese caso, no solamente tenemos una desconexión con la realidad que
- [Enamoramiento y amor](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/enamoramiento-y-amor/) - Una de las principales funciones psicológicas de la música es la de indicar el amor. De hecho, seguramente la mayor producción industrial y artesanal de música son canciones que hablan de amor, enamoramiento o desengaño amoroso. Como aparentemente el amor no puede ser representado con cualquier tipo de música, puede recurrirse a estilos musicales diferentes
- [Connotación de lugar](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/connotacion-de-lugar/) - http://politube.upv.es/play.php?vid=8708 Códigos de lugar en la música [politube2]8708:450:253[/politube2] Folclorismo versus universalismo Cuando se decide el tipo de música que se va a utilizar en una película, es importante saber hasta qué punto hay que recurrir a estilos musicales marcados por un lugar. En cierto modo, una música muy específica de un lugar va a encerrarnos
- [Codificación convencional](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/codificacion-convencional/) - Existen ciertas músicas y sonidos que tienen una codificación convencionalmente admitida. Himnos Un primer tipo de música se refiere a los himnos, por ejemplo La Marsellesa como himno de la República Francesa: cuando el espectador oye este himno sabe que la escena transcurre en Francia o que va a hablar de la República Francesa, aunque
- [Música espectáculo (diegética)](https://sonido.blogs.upv.es/relacion-con-la-diegesis/musica-espectaculo/) - Podemos distinguir varios tipos de utilización de la música espectáculo: aquí abordamos la inserción de un “número musical” dentro de la narración con una justificación diegética, y que en general interrumpe el relato para dar toda la importancia al espectáculo musical, cambiando la auricularización (sonido cercano a la escucha en CD) pero manteniendo los instrumentos
- [Extensión](https://sonido.blogs.upv.es/espacio-y-acusmatica/extension/) - La extensión nula y el sonido íntimo en Bodyguard 1x06 La utilización narrativa de la extensión del sonido en La fin du silence Reducción en la extensión del sonido en The Mob Doctor 1x03 Voz principal con cambios de volumen según la distancia en Bates Motel 1x09 (Cipriano, EEUU 2013)
- [Auricularización (mezcla)](https://sonido.blogs.upv.es/voz/auricularizacion-mezcla/) - Una de las características primordiales de la voz audiovisual es que debe permanecer siempre en primer plano y al mismo nivel cuando es portadora de contenido verbal. En algunos casos, y solamente cuando lo que está diciendo el personaje no es relevante para la narración, se puede jugar con el volumen de la voz para
- [Distancia y extensión de la voz](https://sonido.blogs.upv.es/espacio-y-acusmatica/distancia-y-extension-de-la-voz/) - https://media.upv.es/resources/politube/videos/56e7500d-78fb-4b67-bde0-46211c4fb14a/polimedia/politube.mp4 Permanencia de la distancia de la voz hablada principal en Grimm 2x11 (auricularización neutra)
- [Lateralización](https://sonido.blogs.upv.es/espacio-y-acusmatica/lateralizacion/) - Con la aparición del estéreo y más aún de las difusiones multicanal, se ha podido situar el sonido en el centro de la pantalla pero también en los lados, con la panoramización y la espacialización. Podemos distinguir entre sonido mono (monofónico) y estéreo (estereofónico), además del sonido multicanal, poco frecuente. El sonido mono está grabado
- [Tipos de recursos](https://sonido.blogs.upv.es/presentacion/tipos-de-recursos/) - Principalemente, podemos distinguir estos tipos de recursos sonoros, en función de su fuente o modo de producción: La voz El sonido ambiente: sonido ambiente o sonido territorio (Chion 2012 § 32) y elementos de decorado sonoro (Chion 2012 § 32) El sonido acción: efectos especiales y efectos de sala La música Los efectos sonoros extradiegéticos (ESED) sintetizados,
- [Empática y anempática](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/empatica-y-anempatica/) - Michel Chion (2012, §45 y §46) define la música empática como la "está o parece estar en armonía con el clima de la escena: dramático, trágico, melancólico, etc.", siendo el efecto contrario el de la música anempática. Por alguna extraña razón, Chion restringe la música anempática a ser una música diegética, que muestra una "indiferencia
- [Tempo](https://sonido.blogs.upv.es/musica/tempo/) - El tempo influye en dos aspectos esenciales de la música audiovisual: el carácter de la música, en particular un tempo rápido evoca alegría respecto a un tempo lento que evoca más bien tristeza y tranquilidad (Gagnon y Peretz, 2003). El tempo modifica el placer y la energía percibidas (Kellaris y Kent, 1993). En el caso
- [Estratificación](https://sonido.blogs.upv.es/voz/estratificacion/) - La voz suele ser preponderante y dominar el resto del sonido, en particular cuando lleva el discurso hablado que debe ser entendido: en ese caso la inteligibilidad del habla debe predominar sobre cualquier otro aspecto. Lo que más dificulta la comprensión de la voz hablada es otra voz hablada. Cuando varias voces concurren al mismo
- [Condensación](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/encabalgamiento/condensacion/) - Una de las principales funciones del anticipo del sonido es condensar el montaje. Para presentar una escena (o más aún una obra audiovisual), el montaje clásico suele utilizar un primer plano general de situación para indicar dónde transcurre la escena, y luego puede haber varios planos de situación más cerrados para indicar dónde nos situamos
- [Funciones de la música](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/) - Funciones narrativas anticipación: crear una anticipación en la audiencia de que algo significativo va a ocurrir denotación (Gorbman 1987: 73-91) o función pronominal (Román 2008:119): el asociar algún elemento musical a un evento o un personaje. Leitmotiv: siendo el leitmotiv una construcción musical con gran arraigo en la historia de la música, es una función
- [Denotación y Leitmotiv](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/denotacion-y-leitmotiv/) - El leitmotiv y la función narrativa de la música Para esquematizar, podemos agrupar las funciones de la música audiovisual en narrativa, connotativa y estructuradora, siendo el leitmotiv el elemento musical narrativo y denotativo por excelencia, aunque siempre asociado a una connotación. Vamos a estudiar en particular el leitmotiv de ‘Moon River’ en la película de
- [Sonido descentrado y divergencia de focalización](https://sonido.blogs.upv.es/relacion-con-la-diegesis/sonido-descentrado-y-divergencia-de-focalizacion/) - La divergencia de focalización entre sonido e imagen ocurre cuando, en cierto modo, la cámara mira para un lado y el micrófono para otro: tenemos un sonido que no corresponde a la imagen. A partir de cierto punto (punto de convergencia), la imagen y el sonido representan la misma escena y acción y el espectador
- [Fundido encadenado](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/transiciones-y-elipsis/fundido-encadenado/) - El fundido encadenado con la transición por superposición. Hunted 1x03
- [Fundido a negro o a color](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/transiciones-y-elipsis/fundido-a-negro-o-a-color/) - El fundido a negro El fundido a negro suele ser siempre asociado a un punto y aparte o fin de capítulo en la narración, a la vez que marca una elipsis pronunciada. Polimedia: El fundido a negro de la imagen y su equivalencia sonora de fundido a silencio en Desayuno con diamantes En función del
- [Listado de video-tutoriales](https://sonido.blogs.upv.es/presentacion/listado-de-video-tutoriales/) - https://www.youtube.com/user/valenciaupv/search?query=blas+payri https://media.upv.es/#/portal/channel/03664600-1c26-11e9-8d39-4dac6e9c1803 Video-tutoriales sobre sonido y música audiovisual http://politube.upv.es/play.php?vid=8709 Códigos de época en la música http://politube.upv.es/play.php?vid=8708 Códigos de lugar en la música http://politube.upv.es/play.php?vid=8707 Cuando la música se hace espectáculo http://politube.upv.es/play.php?vid=8710 Uniendo escenas con la música diegética http://politube.upv.es/play.php?vid=8711 Juegos con la diégesis en la música http://politube.upv.es/play.php?vid=8488 Los tipos de habla (voz teatro, texto y emanación) http://politube.upv.es/play.php?vid=8516
- [Brasil](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/connotacion-de-lugar/brasil/) - La música de Brasil viene a menudo reducida por los clichés a la Samba de Rio de Janeiro, siendo en realidad una simplificación por la amplia variedad de músicas que existe en ese país (ver Shaw y Conde 2005 para un recorrido histórico del Brasil Hollywoodiano). Marta Puig Ávila (2014) indica la importancia que tuvo
- [Música diegética y caracterización](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/musica-diegetica-y-caracterizacion/) - Uno de los usos primordiales de la música diegética es la caracterización de los personajes. De la misma manera que el tipo de música sirve de decorado en los lugares en los que suena, la música que escucha o interpreta cada personaje va a contribuir a definir su personalidad, su grupo socio-cultural, su origen geográfico
- [Mezcla de música diegética](https://sonido.blogs.upv.es/mezcla/mezcla-de-musica-diegetica/) - La música diegética puede tener un rol de ambientación (generalmente la música que suena en un local dado) o puede actuar como un personaje o influenciar las acciones de las acciones de los personajes, por ejemplo si están bailando. Música ambiente (elemento de decorado sonoro): secundaria o latente La serie de TV The Wire utiliza
- [Instrumento solo y soledad](https://sonido.blogs.upv.es/musica/instrumento-solo-y-soledad/) - La utilización de un instrumento solo (o solista con un acompañamiento mínimo) suele remitir a la soledad del personaje. Instrumento solo y soledad del personaje en The Portrait of a Lady http://politube.upv.es/uploads/308fe1f0f709f991cb6a695a63fdd4db.mp4 Instrumento solo y soledad en Gritos y susurros.
- [Música de transición y enlace](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/transiciones-y-elipsis/musica-de-transicion-y-enlace/) - La música extradiegética no está directamente ligada a la diégesis y puede saltar de una escena a otra, incluso durante elipsis importantes de espacio o tiempo. De hecho es una de sus funciones el separarnos del transcurrir normal del tiempo para crear transiciones. Sin embargo, cuando una música extradiegética se prolonga de una escena a otra,
- [Música extendida o desauricularizada](https://sonido.blogs.upv.es/relacion-con-la-diegesis/musica-extendida-o-desauricularizada/) - Con este término de música extendida queremos reflejar una utilización muy frecuente en la producción audiovisual (sobre todo televisiva) actual, en la que aparece una música que por sus características de mezcla parece extradiegética (auricularización 0), pero que al mismo tiempo parece emanar de la escena que estamos viendo, parece flotar por encima de esa
- [Anticipo largo de música](https://sonido.blogs.upv.es/relacion-con-la-diegesis/superposicion-de-diegesis/anticipo-largo-de-musica/) - La unificación de escenas con la música diegética superpuesta En el anticipo largo de música, tenemos una música que en la escena final se percibe como diegética pero que aparece en escenas anteriores. En este caso, la música empieza en una escena en la que es percibida como totalmente extradiegética, y puede continuar a través de
- [Características música extradiegética](https://sonido.blogs.upv.es/musica/caracteristicas-de-la-musica-extradiegetica/) - Una de las condiciones primordiales para que una música pueda ser utilizada como música extradiegética es que no atraiga la atención hacia sí misma, y sobre todo que no evoque una diégesis añadida: la canción o el canto se disuelve menos en la banda sonora al evocar la presencia de la persona que canta. En
- [Voz transmitida](https://sonido.blogs.upv.es/voz/voz-transmitida/) - Agrupamos en la voz transmitida todos los tipos de voz que se transmiten a través de un medio de comunicación, y que generalmente aparecen deformados para indicar que es un sonido transmitido electrónicamente. Tenemos varios casos de voz transmitida: "on the air" o en las ondas, según el término que propone Chion (2012 §43), suele
- [Voz evocada](https://sonido.blogs.upv.es/voz/voz-evocada/) - Voz evocada en El Señor de los anillos Voz y sonido evocados en El Señor de los anillos Sonido evocado en El Señor de los anillos Voz evocada en El Horla (adaptación sonora de Sergio Ridaura, sobre el montaje visual de Nuria Chucrel). Voz evocada en Grimm 2x14
- [Voz conjunto](https://sonido.blogs.upv.es/voz/voz-conjunto/) - Definimos la voz-conjunto cuando se forma un sonido confuso de varias voces hablando a la vez, distinguiendo dos categorías esenciales: voz-conjunto ambiente, cuando las voces son un elemento del decorado sonoro. Suele ser una voz secundaria. voz-conjunto personaje, cuando se trata de un conjunto de personas que intervienen en la acción a modo de "coro".
- [Voz omitida](https://sonido.blogs.upv.es/voz/voz-visualizada-inaudita/) - La voz visualizada (inaudita) consiste en ver a un personaje hablando pero sin que se oiga su voz, o con un nivel insuficiente para captar lo que dice. Este efecto destaca mucho en la percepción del espectador ya que el espectador audiovisual está siempre pendiente de los diálogos y crea una curiosidad, e incluso una
- [Voz](https://sonido.blogs.upv.es/voz/) - Chion (1998: 17) define los conceptos de vococentrismo (importancia de la voz sobre el resto) y verbocentrismo (importancia del mensaje hablado sobre el resto). La tendencia vococentrista se refleja tanto en nuestra atención cotidiana (cuando oímos una voz tendemos a prestarle más atención que al resto de los sonidos) como en la práctica del sonido
- [Sincronía dura y blanda](https://sonido.blogs.upv.es/sincronia/sincronia-dura-y-blanda/) - El sonido acción tiene la particularidad de requerir una sincronización ajustada a la acción en la imagen, a la diferencia del sonido ambiente donde no es necesaria la sincronía incluso cuando la fuente está representada en la pantalla (gente hablando, ambiente de oficina, calle...) Es recomendable leer el capítulo dedicado a la sincronización por José
- [Espacio y acusmática](https://sonido.blogs.upv.es/espacio-y-acusmatica/) - En la escena audiovisual, podemos extender y precisar la proposición de topología del sonido en relación a la imagen que propone Michel Chion (1998, pp.69-88), y que se ilustra en el siguiente gráfico: Topología del sonido en la escena audiovisual Primero, es importante destacar el concepto de escenario en el que transcurre la escena (aunque
- [Punto de sincronización (evitado)](https://sonido.blogs.upv.es/sincronia/punto-de-sincronizacion-evitado/) - El punto de sincronización evitado El punto de sincronización evitado ocurre cuando una acción que tiene un impacto importante (puñetazo, caída) se oye pero no se ve. En el montaje se ve el inicio de la acción pero se omite la imagen del impacto. Esto puede tener una motivación práctica: si queremos representar a una
- [Música en las ondas](https://sonido.blogs.upv.es/relacion-con-la-diegesis/musica-en-las-ondas/) - Michel Chion define la música y el sonido "on the air" o en las ondas como cualquier sonido transmitido por teléfono, radio, grabación, etc. Aquí hacemos una distinción entre el sonido transmitido en general y la noción más restrictiva de sonido "en las ondas", ya que nos referiremos únicamente a las ondas hermanas y específicamente
- [Voz pensamiento](https://sonido.blogs.upv.es/voz/voz-pensamiento/) - La voz pensamiento es una voz diegética subjetiva (voz interior subjetiva) que representa los pensamientos del personaje. Se diferencia de la voz de narración en off en el hecho de estar asociada a un personaje en pantalla (el que está pensando) y que por consiguiente “oye” sus propios pensamientos siendo así diegética: esto influye en
- [Tipos de escucha](https://sonido.blogs.upv.es/presentacion/tipos-de-escucha/) - Aunque en general se suelen reducir los tipos de escucha definidos por Schaeffer y Chion a las escuchas reducida, causal y semántica, en realidad el propio Schaeffer ha definido más tipos y algunas categorías no vienen reflejadas. Escucha causal: en este caso nos centramos en lo que ha causado el sonido, como unos pasos de
- [Room tone](https://sonido.blogs.upv.es/sonido-ambiente-y-accion/room-tone/) - The Subliminal Effects of Room Tone http://soundslikenoise.org/2012/03/09/room-tone-and-introjection/ The effects of low-frequency room-tones http://soundslikenoise.org/2013/01/26/the-effects-of-low-frequency-room-tones/ Listening to the Palazzo Grassi, Venice. http://soundslikenoise.org/2013/11/19/listening-to-the-palazzo-grassi-venice/ Venice Day Two: Hotel Room Tone http://soundslikenoise.org/2013/11/18/venice-day-two-hotel-room-tone/ Road trip: the Warrumbungles and hotel recordings http://soundslikenoise.org/2015/01/31/road-trip-the-warrumbungles-and-hotel-recordings/
- [Roma](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/connotacion-de-lugar/roma/) - Carecemos de una información precisa de la música que podía sonar en la Roma de la Antigüedad. Algunas aproximaciones se han intentado por estudiosos de la música histórica: https://www.youtube.com/watch?v=WJKkt-V7D0o Intento de reconstitución de la música de la Roma Antigua por el grupo Synaulia, constituido por musicólogos y músicos especializados en intentar reconstruir instrumentos antiguos y
- [Sorprender](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/encabalgamiento/sorprender/) - En ciertos casos, se hace un anticipo de sonido para sorprender y mantener la atención, sin una clara intención narrativa o de condensación. Esto debería evitarse a menos que el montaje quede aburrido y haya que sorprender al espectador con sonidos que no se sabe de donde vienen. http://politube.upv.es/uploads/10de89d459c5e986c941c1fc8d7540a5.mp4 Ejemplo de anticipo de música diegética
- [Plano de transición-presentación](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/transiciones-y-elipsis/plano-de-transicion-presentacion/) - Al cambiar de lugar, sobre todo si se trata de un lugar nuevo, se suele introducir en el montaje un plano general que sirve de presentación o situación del nuevo lugar al mismo tiempo que actúa de transición entre las escenas. Este recurso es particularmente frecuente en las series de tipo sitcom en las que
- [Movimiento](https://sonido.blogs.upv.es/espacio-y-acusmatica/movimiento/) - Movimiento de elementos en pantalla Cuando los elementos se desplazan en pantalla, pueden ser acompañados con un movimiento panorámico del sonido, en particular con elementos como coches que entran y salen de pantalla atravesándola de manera clara. http://politube.upv.es/uploads/81e4ea430dfdb40195aafd72765dbfb8.mp4 La lateralización de la voz en Princesa Mononoke. Algunas voces de personajes que se desplazan (y que
- [Sincronía y distancia](https://sonido.blogs.upv.es/sincronia/sincronia-y-distancia/) - Explosiones http://politube.upv.es/uploads/69ef16942ebf9329d527fc7996675d14.mp4 Comparación de una explosión en la mezcla de sonido final y el sonido no procesado en Días contados (Imanol Uribe 1994). Rayos y truenos En el mundo real, el sonido del trueno viene después del rayo y su destello (el sonido se desplaza a 340m/s y la luz es prácticamente inmediata). De hecho el desfase imagen-sonido es
- [Relaciones temporales](https://sonido.blogs.upv.es/relaciones-temporales/)
- [Sincronía](https://sonido.blogs.upv.es/sincronia/)
- [Congruencia](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/congruencia/) - Congruencia y empatía La congruencia entre música e imagen podría definirse simplemente como “si la música le pega a la imagen”. Se refiere a las asociaciones (semánticas) de la música (tiempo, lugar, clase social, género audiovisual) y su coherencia con la imagen: típicamente una música flamenca puede ser congruente con una imagen tradicional de Andalucía
- [Narración y representación](https://sonido.blogs.upv.es/relacion-con-la-diegesis/narracion-y-representacion/) - Narrador y diégesis Aristóteles distinguía entre mimesis y diégesis. La diégesis corresponde a la descripción de los eventos que hace el poeta y la mímesis la representación teatral de los mismos eventos (ver Canet y Prósper, 2009: 26-28). Como los conceptos de mímesis y diégesis han adquirido matices diferentes en el análisis audiovisual, vamos a
- [Reverberación](https://sonido.blogs.upv.es/sonido-ambiente-y-accion/reverberacion/) - http://politube.upv.es/uploads/AGbZigg5uJTUxSwqiAWv.mp4 Video didáctico sobre la recreación de la reverberación http://politube.upv.es/uploads/5381dc5c91ddadf6d44923f4b381e2e3.mp4 La grabación en directo en lugares reverberantes como elemento expresivo en La Possession (escena de locura de Isabelle Adjani)
- [Ruidos de la tecnología de transmisión](https://sonido.blogs.upv.es/relacion-con-la-diegesis/ruidos-de-la-tecnologia-de-transmision/) - Con el avance tecnológico de la cadena electroacústica de grabación, edición y reproducción del sonido, se ha hecho posible utilizar ruidos de la tecnología del sistema de grabación y reproducción como elementos narrativos. Podemos distinguir: ruidos de micrófono, generalmente golpes o viento en el micrófono zumbido electrónico y distorsiones de la señal ruidos de soportes y
- [Sonido evocado](https://sonido.blogs.upv.es/relacion-con-la-diegesis/sonido-evocado/) - Sonido evocado En esta categoría podemos poner los sonidos que parecen emanar de objetos o lugares y que suelen estar presentes en el género fantástico. Estos sonidos entran en la categoría de paradiegético ya que pertenecen a la diégesis pero no tienen una fuente clara y realista, y no sabemos si están o no están.
- [Vídeos docentes](https://sonido.blogs.upv.es/presentacion/videos-docentes/) - Se reúnen aquí los vídeos y polimedia elaborados para el análisis y teoría del sonido. Sonido diegético, diseño de sonido Voz audiovisual http://politube.upv.es/play.php?vid=8488 Los tipos de habla (voz teatro, texto y emanación) http://politube.upv.es/play.php?vid=8516 La voz pensamiento http://politube.upv.es/play.php?vid=8652 La voz protagonista I: voz pensamiento http://politube.upv.es/play.php?vid=8653 La voz protagonista II: voz teatro y superposición Sonido ambiente http://politube.upv.es/play.php?vid=8513 El plano sonoro http://politube.upv.es/play.php?vid=8514 El plano
- [Superposición de diégesis](https://sonido.blogs.upv.es/relacion-con-la-diegesis/superposicion-de-diegesis/) - Una música que pertenece (de manera diegética) a una escena puede ser utilizada (de manera extradiegética) en otras escenas, creando una unificación o un enlace entre dichas escenas. Es lo que hemos llamado en un principio la superposición de diégesis. La percepción que va a tener el espectador va a variar en función de el orden
- [Focalización y auricularización](https://sonido.blogs.upv.es/presentacion/focalizacion-y-auricularizacion/) - La narratología (ver el resumen de Cuevas Álvarez) ha desarrollado conceptos para analizar los discursos narrativos, primero las narraciones literarias (destacando los puntos de vistas, los tipos de narración, narradores y narratarios) y más recientemente las narrativas audiovisuales. Un concepto que nos sirve en el análisis de recursos sonoros es el de focalización. “Genette propone el
- [Encabalgamiento](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/encabalgamiento/) - El encabalgamiento ocurre cuando el sonido de una escena se prolonga o se anticipa en otra escena contigua: es un desfase del montaje en el que el sonido cambia en un momento diferente a la imagen. El anticipo del sonido es el tipo de encabalgamiento más frecuente, y consiste en adelantar el sonido de la
- [Transiciones y elipsis](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/transiciones-y-elipsis/) - Un elemento esencial del lenguaje audiovisual es la transición entre planos, y más particularmente entre escenas. Podemos distinguir, a nivel visual los siguientes tipos de transición (del Rey del Val 2002: 177; Canet & Prósper 2009): el corte: el fundido a negro u a otro color el fundido encadenado Junto a estos tres tipos clásicos,
- [Estructura y montaje](https://sonido.blogs.upv.es/estructura-y-montaje/) - El sonido y la música cumplen una función estructural esencial en el manejo de la continuidad (y la discontinuidad) del montaje visual (Payri y Prósper 2011). Para José Nieto (1996: 75) la interrelación de la música con el montaje produce dos efectos claves: en primer lugar cabe la posibilidad de que la música resalte o
- [Géneros musicales y asociaciones](https://sonido.blogs.upv.es/musica/generos-musicales-y-asociaciones/) - http://politube.upv.es/uploads/e300a5bcf1e3f1dbc240e0ff7f6c4ef2.mp4 Música acusmática y terror o inhumanidad en Witch Hunter Robin cap 21 http://politube.upv.es/uploads/969bdaa8c5fcb79468cfb6d95a533141.mp4 El vals orquestal y la pasión amorosa-sexual en The Portrait of a Lady http://politube.upv.es/uploads/e5a4e08297004f10c32d8e47a2a9eb2f.mp4 Música sentimental orquestal de ascensor (musak) para la distinción y el amor en un Homu Dorama (Densha Otoko) http://politube.upv.es/uploads/603e2c4913f726aff3b8cca46245e67e.mp4 El sintetizador, el vocoder y música pop para
- [Mezcla](https://sonido.blogs.upv.es/mezcla/) - La banda sonora suele estar muy estratificada en la mezcla sonora y podemos distinguir varios niveles en el sonido: Absoluto: solamente se oye este elemento sin dejar lugar a ningún otro sonido, aunque esté visualizado. Se da particularmente en la música extradiegética. Protagonista o principal: es el elemento que más destaca y que suele llevar
- [Color](https://sonido.blogs.upv.es/musica/color/) - Una parte poco frecuentemente tratada de la congruencia entre música e imagen, las asociaciones entre la música y el color, un tema de particular relevancia para los compositores audiovisuales. Por ejemplo, José Nieto (2003, p.91-92) menciona el “color musical” y su relación con el color de la imagen dedicando un capítulo a las reflexiones sobre
- [Música](https://sonido.blogs.upv.es/musica/) - Los parámetros que nos interesan en la música audiovisual pueden resumirse en estos: La relación con la diégesis: Diegética Extradiegética Diegéticamente ambigua Música espectáculo La auricularización: Auricularización cero: generalmente música envolvente, oída como en un CD. Responde a la música espectáculo. Auricularización marcada: responde generalmente a la música diegética El volumen en mezclas: Absoluta: música
- [Voz-texto en la ópera](https://sonido.blogs.upv.es/voz/voz-texto-en-la-opera/) - La lectura de un texto (una carta) en Macbeth de Verdi (1847), requiere que se hable en vez de cantar, ya que el contenido textual debe ser perfectamente entendido. https://www.youtube.com/watch?v=NOHokppNUkI https://www.youtube.com/watch?v=9dffLZllOms
- [Hedonismo](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/hedonismo/) - Uno de los tipos de escucha que son exclusivos de la música es la escucha hedónica, que corresponde a la función hedónica de la música. En este caso, la música está utilizada por el placer de escucharla por sí misma, sin funciones narrativas o semánticas añadidas. Por ejemplo, en esta publicidad para un whisky, los
- [Connotación temporal](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/connotacion-temporal/) - http://politube.upv.es/play.php?vid=8709 Códigos de época en la música
- [Japón](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/connotacion-de-lugar/japon/) - Es importante notar que el cine japonés hecho por japoneses y tratando temas japoneses suele utilizar música cinematográfica al uso, es decir la orquesta sinfónica decimonónica europea y un lenguaje propio del romanticismo europeo. Por ejemplo, el compositor Ryûichi Sakamoto utiliza el piano y las cuerdas de la orquesta para realizar los temas principales en Gohatto, aunque
- [Flamenco](https://sonido.blogs.upv.es/funciones-de-la-musica/connotacion-de-lugar/flamenco/) - Hay asociaciones musicales que pueden ser evocadas por la música sin ser una música estrictamente del lugar o tiempo. Por ejemplo, en la película Carmen de Carlos Saura se alterna entre el flamenco (música diegética del ensayo) y la música de Bizet, pero en la versión de Aranda (con música de José Nieto), la música